Saimir è un sedicenne albanese emigrato in Italia che vive in un sobborgo del litorale laziale, dove suo padre Edmond gestisce un piccolo traffico di immigrati clandestini. Respinto dai coetanei italiani, Saimir finisce per entrare in un giro di microcriminalità ma si riscatta tentando di salvare una minorenne avviata alla prostituzione.

 E’ questa la storia raccontata da Saimir, opera prima di Francesco Munzi, presentata in concorso alla Mostra di Venezia e in presentato a Cinema &/é lavoro 2005.

 Romano, 35 anni, Munzi si è laureato in Storia contemporanea e poi ha frequentato il Centro sperimentale. Dopo una serie di documentari e cortometraggi ha potuto realizzare il suo primo film grazie all’interesse di tre giovani produttori e a un finanziamento statale, ottenuto dopo tre anni di disavventure burocratiche.

Perché hai  deciso di raccontare la storia di un immigrato albanese?

“Da una parte mi interessava un contrasto tra padre e figlio, che è un tema universale, dall’altro ci tenevo a parlare di quel mondo”.

“Proprio per questo sentivo il bisogno di farlo.  Sono cresciuto con una cinematografia che ha perso il contatto con la realtà, adeguandosi al modello televisivo. In realtà le cose un po’ stanno cambiando:  proprio quest’anno sono usciti altri due film - quello di Giordana e quello di Vicari - che hanno tematiche vicine alla mia. Significa che c’è un po’ di voglia di capire certe cose”.

“E’ stato sicuramente molto importante il lavoro di preparazione. All’inizio la sceneggiatura sapeva di ‘chiuso’, di scrittura a tavolino. Il viaggio che ho fatto in Albania, le persone che ho conosciuto, hanno dato un forte contributo al film”.

Anche gli attori?

“Sì, in gran parte erano non professionisti. Il protagonista l’ho trovato per strada. E devo dire che si è creata una bella alchimia tra i non attori - molto generosi - e i professionisti, più strutturati”.

“La cosa più difficile in assoluto è la distribuzione, perché richiede molti soldi e non è prevista nei fondi pubblici. Ci sono moltissimi film che vengono fatti ma poi non circolano nelle sale, anche perché sono sempre le commedie ad essere predilette”.

In Italia manca anche un po’ la cultura del mestiere del regista. Di solito diventano registi gli attori o gli sceneggiatori.

“Perché in generale in Europa abbiamo una cultura umanistica. In America, il regista è una figura più tecnica, ma conta molto meno rispetto al produttore; qui invece è il regista ad avere la responsabilità del film. Comunque vedo una grande ventata di rinnovamento, da questo punto di vista, e mi sento ottimista. Il problema è che in Italia tendiamo a sperare poco e lamentarci tanto”.